Matthias Klenk

Una ciudad separada en sus espacios: La representació n de la urbanidad y de los espacios urbanos en el cine mexicano. Una comparació n de Los olvidados (1950) y Amores Perros Matthias Klenk Spanish edition

Tesis de máster del año 2010 en eltema Estudios de América - Lingüística, Nota: 1,5, Universität Bielefeld, Idioma: Español, Notas: Investigación hecho en la Cineteca Nacional y el Archivo Nacionale de México. , Resumen: Desde los principios del cine sus protagonistas tuvieron visiones propias y crearon sus ideas sobre la ciudad, la urbe y su futuro. Metropolis - la peli?cula de Fritz Lang (Alemania 1927)- muestra una visio?n de los veinte de una sociedad dentro de la urbe del futuro, en que existen dos clases separadas. Al contrario que las ideas de la ciencia ficcio?n de este tiempo, Metropolis no muestra una utopi?a mejorada en la tradicio?n del culto al progreso cienti?fico y te?cnico. Aunque un tanto pesimista, la peli?cula representa el primer aporte hacia un debate cinematogra?fico sobre el futuro de los humanos y su manera de vivir. En los veinte los problemas sociales de la urbanizacio?n en los pai?ses industrializados ya eran visibles en la discusio?n cienti?fica y poli?tica. Sin embargo, el cine y la ciudad esta?n relacionados desde el principio de la invencio?n de las ima?genes en "inception, been constantly fascinated with the representation of the distinctive spaces", cine mudo la ciudad era un objeto de los cineastas. Eso se puede ver en experimentos como The man with the movie camera dirigida por Dziga Vertov (Rusia 1929) o Berlin: symphony of a great city dirigida por Walther Ruttmann (Alemania 1927). En los treinta empezo? una nueva distincio?n de obras cinematogra?ficas y su manera de apropiarse la ciudad con el film noir. Todas estas peli?culas muestran una representacio?n histo?rica de esta?s ciudades en su e?poca, las cuales al mismo tiempo trabajan con visiones e imaginaciones de sus directores sobre la urbe y la convivencia en los espacios urbanos. Con Roma, ciudad abierta (1945) Roberto Rosellini construyo? una imagen realista en un cine de ficcio?n y hizo un manifiesto para el neorrealismo italiano. Investigando la historia de un pai?s o d